Панорамная фотография по сложности приближается к ракетным технологиях, поэтому Александр Строкин избегает чрезмерного количества подвижных объектов в кадре.
Если ретрофутуризм Саймона Стэленхага представляет ландшафт Швеции как тревожно-неустойчивый хаос, обустроенный вторжением технократии (по скандинавским, достойным всяческого восхищения лугам, вдруг откуда не возьмись, расхаживают роботы величиной с высотное здание, под эстакадами автострад - космический хлам, и только дети как дети: они непосредственны, и выглядят естественно в этом безмолвном придуманном мире), то безлюдные пространства Александра Строкина гармоничны, внутренние логические скрепы снимков рождаются из повседневных наблюдений за состояниями природы, как бы случайно, сами собой.
Допустим, Вселенная бесконечна и вечна, тогда прямой луч в любом направлении упрется в звезду(как любой горизонтальный взгляд человека в лесу упрется в лист или в стол дерева.
